《三更之回家》影评
所有的鬼事，都是人事。这便是亚洲恐怖怪谈故事的一个共性。由香港、泰国、韩国联合拍摄的《三更》，无疑是亚洲恐怖电影的一个里程碑，三个故事，三种风格，尤其陈可辛的《回家》，阴气森森，诡异非常，凄美动人，令人印象深刻。
一幢破旧荒芜的大楼，阴森冷清，离婚后的警官乔国威带着自己的儿子，搬了进来。所有的邻居都很古怪，尤其自己的儿子，经常说要去和对面那户闭门不出的医生家的小女儿一起玩。某一天，儿子失踪了
乔国威焦虑之下闯入了医生于辉的家中，却不料发现了于辉瘫痪三年的妻子其实是一具尸体，而于辉三年来一直用中药浸泡妻子的尸体，照顾她，希望她能复活。离于辉认定的妻子复活的时间只有三天了，为了防止乔国威将自己的秘密泄露出去，于辉不得不偷袭并且囚禁了乔国威。对这个疯狂的男人，乔国威一开始是害怕和愤怒，渐渐的，却被于辉的痴情与忠贞所打动，开始了解了这对苦命鸳鸯的至深之恋。然而，乔国威的失踪，警方也开始介入调查，于辉的秘密终究是难以保存，悲剧还是在最后拆散了他们，他们只能在地狱里团聚。
香港，作为一个国际化大都市，却因为其中国传统文化的继承和英国百年殖民的历程而呈现出了文化的特殊。一方面是发达的金融和活跃的资本市场，另一方面，却也是各种民间信仰和民俗传说的泛滥之地。旧时人们相信，照相馆，相片是都是和亡灵接触最密切的东西，死去的人，都会在这里拍摄遗照，告别阳世，所以，《回家》的首尾，都安排在了旧式照相馆里，一方面是象征了时间的流逝，怀旧，另一方面，就是在勾连阴阳两界。红衣小女鬼不愿意拍照，正是因为她留恋人间，不愿离去，这个隐线是一切故事的导火线，她穿梭在破旧的大楼里观察嬉戏，然后和乔国威的儿子玩游戏，带他去照相馆看，这个照相馆沟通阴阳两界，我想，小男孩正是通过照相馆穿越了，滞留在了阴阳的交界处，所以才失踪。最后，小女鬼玩够了，等到了父亲的亡魂，带着她，通过照相馆去团聚，小男孩则得以走出来，回到了自己的家。“回家”从故事上来说，一个是阳间的乔国威父子团聚，另一个就是于辉一家悲剧收场在阴间团聚。这个阴惨凄凉的故事，便是以这样一个温暖悲伤的结局慰藉人心的。
以东方的观点去看，死亡并不是终点，鬼魂依然带有生前的意识和记忆，只要不喝孟婆汤，不过奈何桥，就可以一直在阳世徘徊，完成生前的心愿。红衣小鬼小小年纪死去，自然好奇人世间的一切，也愿意守着父母。于辉和妻子交替的死亡，则都将自己的灵魂留在躯体里等待爱的重逢。阳世间的种种苦难与坎坷，都无法拆散他们，最终在阴间，一家人终于团聚，不知道是幸还是不幸。
电影拍摄于2002年，讲的却是97年的事情。这其中，也有借鬼谈政的动机。“家”就是根，安土重迁是中国人的传统理念，回家说的便是香港回归大陆母亲的怀抱。故事发生的大楼，就象征了那时候的香港，习惯了英国统治的香港人，都觉得，回归大陆，是世纪末的灾难，许多港人开始向海外移民转移资产。荒芜凋敝的大楼，便是香港社会在回归前的写照。大楼曾经住了很多人，很热闹，现在却十室九空，一片破败萧瑟，成了游魂野鬼的眷恋之处。乔国威也许是受了很大的创伤，才决定搬到这样一个封闭阴森的地方孤僻的生活，但他却成了这个地方最有人气的人了。大楼里，永远没有生气，阴气弥漫，尤其集中体现在于辉的家中，活人如同行尸走肉，死人又没有完全死去，活人像死人，死人像活人。唯一的奇迹，就在于于辉的妻子，能够在三天后复活。大楼隐射香港社会的死气沉沉，而死人转生说的就是香港怎样寻回生机。借用于辉的话来说，西医是不行的，西医对太太已经无能为力，只有中医能救她。那便是，只有中国能救香港，而不是西方世界。香港的繁荣也是溃败，人心的隔阂和梳理使它变得如图世界上的其他大城市一样冷漠麻木和死亡。回到传统的中国怀抱里，回归自己的本源，才是寻回香港生命的要旨。
香港人曾经都是大陆人，只不过他们忘记了，而这些怀着伤痛和麻木的香港人聚居在这个破旧的大楼里躲避外界，又是如此的凄凉。唯一的真情来自于于辉夫妇的阴阳之爱，可惜最终也被人们的隔阂和不解所扼杀。拍摄于回归五年之后，我想，陈可辛更是希望通过这样一部戏来为香港社会和大陆都提个醒：回家就应该是灵魂的回归，而不仅仅是肉体的靠拢。
（影评人：浴神；转载自：芒果秀影评剧评网）
《三更之回家》剧情介绍
便衣警察阿伟与八岁的儿子祥仔最近刚刚搬进了一座旧警察宿舍楼，认识了新邻居于辉。于辉有一个瘫痪在床的妻子，还有一个四岁的女儿。
奇怪的是于辉并不是很大的家中竟有好几部通风机在不停运作，这可让阿伟有些毛骨悚然。一天，祥仔竟然神秘失踪，阿伟直闯于家，发现瘫痪女子竟是一具保存完好的尸体。于辉坦承三年前杀死了妻子，但他深信自己能令妻子复活。面对这个疯子，阿伟担心起儿子祥仔的安危，他想到自己的儿子会不会已经被人杀掉……
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